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十二文n十二吻 十三问 十三元n十三阮 十四愿 六月t 十四寒n 十四旱 十五翰

  十二文n十二吻 十三问 十三元n十三阮 十四愿 六月t 十四寒n 十四旱 十五翰 十五删n十五潸 十六谏 十六铣十七霰 十七篠十八啸 十八巧十九效 十九皓二十号 二十哿二十一个 二十一马二十二祃 二十二养二十三漾 二十三梗二十四敬 十一陌k 二十四迥二十五径 十二锡k 十三职k十一尤 二十五有 二十

  十二文n十二吻 十三问 十三元n十三阮 十四愿 六月t 十四寒n 十四旱 十五翰 十五删n十五潸 十六谏 十六铣十七霰 十七篠十八啸 十八巧十九效 十九皓二十号 二十哿二十一个 二十一马二十二祃 二十二养二十三漾 二十三梗二十四敬 十一陌k 二十四迥二十五径 十二锡k 十三职k十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵mpmpmpmpu aiiai uai ianuan auiaui iouo iaua amiam 摘录自《中国大百科全书语言文字》第535页 汉语韵母从中古到近代的演变1入声韵尾 消失入声韵并入阴声韵这是汉语韵母从中古到近代的最大变化《广韵》有34个入声韵部平水韵只有17个到《中原音韵》全部归入阴声韵里了2韵部合并韵母系统简化前面已说平水韵对《广韵》韵部做了大量合并说明当时的语音已无分别从平水韵到《中原音韵》又出现了大量合并平水韵有48个韵部《中原音韵》只有19个之所以数量如此悬殊一则没有了入声韵二则阴声韵阳声韵也都出现了合并如齐微江阳在平水韵里都是分开的在《中原音韵》里都合并了 3出现了舌尖元音韵母支思 包括 两个变体来自《广韵》支脂之三韵中的精章组以及部分日母开口三等字 三从近代韵母到现代韵母的发展 现代韵母以普通线个列表如下 开口呼 合口呼撮口呼 iaua erai uai ei uei ao iao ou iou ianuan angiang uang eng ing ueng ong 汉语韵母从近代到现代的演变从《中原音韵》到普通话汉语韵母突出的变化有以下几个方面 1四呼格局发生变化《中原音韵》没有介音即使认为iu是介音也与现代的撮口呼不同现代语音四呼齐全由iu发展出 平分秋色3卷舌元音和儿化韵产生《中原音韵》支思韵的儿而尔耳二等日母字念 到了明代变成了卷舌元音 卷舌元音 不跟别的声母结合但常常写作儿放在别的词后面构成儿化词14世纪以前这类儿化词已经大量出现了如王实甫《西厢记》四本三折《叨叨令》 见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气有甚么心情将花儿靥ye4儿打扮的娇娇滴滴的媚准备着被儿枕儿则索昏昏沉沉的睡从今后衫儿袖儿都揾wen4擦湿做重重叠叠的泪 明代小说《金瓶梅》儿化词的出现频率很高数量很大当儿发音变轻变短与它前面的音节融合时就产生了儿化韵这一转化过程最迟在17世纪已经完成关于儿的演变过程下面一章还要详论 4韵母 形成《中原音韵》没有 普通话的 主要有四个来源一是《中原音韵》的哥戈韵 如遮折车撤舍社三是《中原音韵》的皆来韵ai iai 四韵母发展的总体特点纵观汉语韵母发展史尽管时分时合有的韵母消失有的韵母产生细节很复杂但总趋势是简化突出的表现有 ianuan 先天还分得清楚到普通话里韵腹和韵尾都完全相同都是的出现卷舌元音和儿化韵的出现介音的出现 的形成 汉语字音的韵母在演变的过程中会出现韵尾的增加消失改变或韵腹改变的情况古人总结为对转和旁转对转即阴声韵和阳声韵之间的转变旁转即阴声韵阳声韵入声韵内部的转变由于古人多把入声韵归入阴声韵所以入声韵和阳声韵之间的转变也属于对转入声韵和阴声韵之间的转变也属于旁转例如 杉sh又音杉shn对转 褪tu又音褪tn对转獭tǎ赖li谐声旁转 第三节声调的发展 一从上古声调到中古声调的发展 上古声调ynɡ沈约据《梁书 沈约传》记载梁武帝萧衍问周舍周颙之子何谓四声周舍回答说天子圣哲就是四声周颙的书已亡佚据史料记载沈约撰有《四声谱》亦亡佚 考证上古声调主要也是根据《诗经》的押韵因为诗人用韵一般总是注意同声调的字相押以求和谐 从明末到现在一直有人在研究上古声调但始终没有取得一致的看法多数学者认为上古有声调但究竟有几个调类历来说法不一有代表性的观点有 1古无四声说这是明代陈第的主张他说四声之辨古人未有《读诗拙言》又说四声之说起于后世《毛诗古音考》 2四声通转说这是清初顾炎武的主张包含两层意思一是字无定调一个字可以根据需要读成几个声调他说一字之中自有平上去入《音学五书 音论》一是四声可以通转他说上或转为平去或转为平上入或转为平上去《音学五书 音论》顾氏虽然认为古有四声但每类调不固定可以互通这等于取消了四声的区别 3古无入声说这是清代孔广森的主张他认为古有平上去三声而无入声 4古有四声说清代江永王念孙江有诰夏燮xi等都主张此说又各有特点江永强调《诗经》押韵以四声自押为常规又承认有四声通押的现象王念孙认为古有四声但古韵各部四声出现的情况不同江有诰最初认为古无四声后来却认为上古不仅有四声而且《诗经》用韵都是同调相押没有异调通押的情况但有些字的古今调类有所不同夏燮也认为古有四声他说四声出于天籁岂有古无四声之理睹三百篇中平自韵平仄自韵仄划然不紊其不合者古人所读之四声有与今人不同也《古韵表集说缀言》夏燮的观点与江有诰大体相同今人周祖谟也认为古有四声 5古无去声说这是段玉裁的主张他说考周秦汉初之文有平上入而无去并认为中古的去声是魏晋时才具备的 6古无上去说这是近人黄侃的主张他认为上古声调只有平入两类他说四声古无去声段君所说今更知古无上声唯有平入而已《音略》 7五声说这是近代王国维的主张他说古音有五声阳类一与阴类之平上去入四声是也说以世俗之语则平声有二上去入各一是为五声《观堂集林》卷八《五声说》 8长去短去说这是陆志韦的主张他说严格的说上古有两个去声一个是长的跟平上声通转又一个是短的跟入声通转这可升可降的短去声可以叫做上古的第五声《古音说略》实际上陆氏认为上古有五个声调 9长入短入说这是王力的主张王力在《汉语语音史》中国社会科学出版社1985年第73页里认为上古有四个声调但分类与别人不同他说 我认为上古有四个声调分为舒促两类即 平声高长调 舒声 上声低短调 长入高长调 并认为长入后来变为中古的去声仅就调类来看前人就有无二三四五不同看法由此看来关于上古声调的调类和调值还有待进一步研究学术界比较倾向于古有四声的说法 下面谈谈我个人的看法谈问题要依据材料材料就是《诗经》的押韵情况这里选几首来观察 材料一 《诗经 关雎》 关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑 参差荇菜左右流之窈窕淑女寤寐求之 求之不得寤寐思服悠哉悠哉辗转反侧 参差荇菜左右采之窈窕淑女琴瑟友之 参差荇菜左右芼之窈窕淑女钟鼓乐之 之所以重复选《关雎》因为它很典型第一章鸠洲逑押韵属于中古平声今天阴阳平相押第二章流求押韵属于中古平声今天阳平相押第三章得服侧押韵属于中古入声相押今天声调不一第四章采友押韵中古今天都属于上声第五章芼乐押韵中古属于入声今天属于去声 材料二 《诗经 相鼠有皮人而无仪人而无仪不死何为相鼠有齿人而无止人而无止不死何俟 相鼠有体人而无礼人而无礼胡不遄chun死 第一章皮仪为押韵中古属平声今属阳平第二章齿止俟押韵中古属上声今属上去第三章体礼死押韵中古今天都属上声 材料三 《诗经 木瓜》 投我以木瓜报之以琼琚j匪报也永以为好也 三章都是平声押平声上声押上声特殊的是报去声和好上声相押《诗经》其他篇章都这样押韵齐整不乱假使当时没有声调要做到这样是不可能的基本规律是平声押平声入声押入声多数上声押上声有时上去相押据此我们推论上古有声调保守的估计是三个调类平声仄声含后来的上声和去声入声这时上声和去声还没有分离大胆一点的估计则是四个调类也分平上去入因为在《诗经》里上去互押的情况毕竟不在多数一般是上声互押的情况比较常见如果去声这时未分离的话那么上去押韵应是混乱的对于这少数去声与上声押韵的现象可以有两种解释一是当时作诗允许这样一是这些字在上古就归在上声里与中古不同还有一则韵文可以作为旁证《左传 郑伯克段于鄢》公按指郑庄公入而赋大隧之中其乐也融融姜出而赋大隧之外其乐也泄泄y中融平声相押外泄在上古都是入声月部在中古都是去声今天仍然都读去声说明古人押韵还是讲究声调相同的 中古声调《广韵》音系有平声上声去声入声四个调类但每类调值如何不得而知唐代僧人处忠《元和韵谱》说平声哀而安上声厉而举去声清而远入声直而促明代僧人真空《玉钥匙歌诀》说平声平道莫低昂上声高呼猛烈强去声分明哀远道入声短促急收藏但描绘的语言都很含糊让人难以捉摸 汉语声调从上古到中古的发展由于对上古声调的看法目前尚无定论因此从上古到中古汉语声调是如何发展的就不好准确描述了如果承认上古有平上去入四声那么从上古到中古应该是四声相承了就是说中古继承了上古的声调只是有些字的具体归类可能与上古不同这点还有待深入研究 二从中古声调到近现代声调的发展 近代声调和现代声调在调类上相同所以合在一起以便于跟中古声调比较先看下表 中原音韵 中古音 现代音 阴平 平声 阴平 阳平 上声 阳平 上声 去声 上声 去声 入声 去声 从上表可以看出从中古音到《中原音韵》声调有三大变化 1平分阴阳即中古清声母字包括全清和次清读阴平中古浊声母字包括全浊和次浊读阳平如东端江见分非青清盆并文微存从寒匣 3入派三声即中古入声分派到阳平上声和去声三个声调之中大致的规律是清入归上声如汁照三谷见百帮全浊入声归阳平如白并伏奉达定次浊入声归去声如莫明力来月疑不过也有学者认为当时的实际语音中还有入声存在入声正处于消亡过程之中从上表还可以看出从中古声调到现代声调与到近代声调的演变规律基本相同区别只在一点就是入声的分派上《中原音韵》是入派三声而现代却是入派四声全浊入声大多归阳平次浊入声大多归去声两者相同差别主要在清入的归类上《中原音韵》多归入上声而现代却散归四声如剥帮福非铁透竹知雪心捉照二侧照二织照三汁照三色审二哭溪酷溪十分散乱规律性不强以阴平和去声为多入声字总的变化情况是这样二分之一变成去声三分之一变成阳平余下的六分之一变成阴平和上声其中上声最少 三声调发展的总体特点 如果认为上古有平上去入四个调类的线多年来汉语声调的发展最主要的方面有下面几点

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